Dans la deuxième partie de cette série avait laissé les photos développées dans Camera RAW en utilisant l'espace ProPhoto RVB pour assurer qu'il ya une et une seule conversion d'espace couleur . Voyons maintenant comment nous allons procéder lorsque nous ouvrir l'image dans Photoshop .

Une fois que le RAW est révélé (il devrait faire tous les réglages possibles et les niveaux de couleurs sur le RAW et non pas Photoshop ) peut générer 16-bit du fichier TIF ou l'ouvrir dans Photoshop. Le choix est laissé au goût individuel, je, sur ma façon de travailler, et non le sexe d'ouvrir directement les fichiers jusqu'à ce que vous avez fini de modifier l'image.

Nous ferons tous les fichiers. Édition nécessaire et garder quelques couches d'édition TIF (toujours travailler dans des couches de sorte que le travail est réversible), en 16 bits et de l'espace ProPhotoRGB Ainsi, si plus tard vous voulez changer quelque chose, nous avons toujours le maximum d'informations. 16-bit et de l'espace de couleurs plus large. Sauf si vous avez besoin de modifier une partie de la révélée, nous travaillons uniquement avec le TIF tranquillement.

Ensuite, nous pouvons tirer deux fichiers JPG, l'un pour l'envoi d'imprimer en AdobeRGB et un pour le web en sRGB . Dans les deux cas à partir de la TIF originale effectuer une conversion unique. Dans Photoshop, nous allez dans Edition -> Convertir en profil ... (EYE!, Si nous prenons pour le profil Affecter ... nous aurons une couleur désastreux et nous allons devenir fous à essayer de comprendre pourquoi vous ne seriez pas le premier). Dans la fenêtre qui apparaît, choisissez l'espace de destination que nous voulons et comment la conversion à un choix de quatre:

1. Perceptive. Maintient la relation visuelle entre les couleurs, mais leurs valeurs peuvent changer. Si il ya beaucoup de couleurs sur un total de gamme est le bon choix.
2. Saturation. Créer couleurs vives quelle que soit la précision. Pour la photographie de l'oublier, il suffit d'utiliser des graphiques où la couleur exacte n'a pas d'importance.
3. Colorimétrie relative. Les couleurs qui sont hors de portée des plus proches approches possibles, et le reste est de maintenir la relation visuelle. Habituellement, la meilleure option.
4. Colorimétrique absolu. Couleurs au sein de la gamme ne change pas, et ceux en dehors de la gamme la plus proche se rapproche, de sorte que l'écrêtage se produit aux extrémités s'accumulent toutes les couleurs hors de portée dans une seule valeur.

En règle générale, utilisez la colorimétrie relative, et uniquement dans des images colorées extrêmes appel à la perception. Dans l'aide du programme pour en savoir plus sur les quatre méthodes.

Après la conversion de l'espace couleur convertie en 8-bits d'image et enregistrer le fichier JPG. Ainsi, nous avons travaillé tout le temps qui a été possible avec autant d'informations que possible, c.-à-16-bit RGB ProPhoto espace. Nous maintenons également une copie dans le fichier TIF avec toute cette information et nous l'utilisons pour générer le JPG uniquement en tant que dernière étape nécessaire pour télécharger sur le Web ou envoyer à imprimer.

Certains laboratoires acceptent également les fichiers TIF, mais il serait suicidaire de ProPhoto RVB mandárselos pas sûr avant d'aller à manipuler ainsi. Si vous travaillez dans AdobeRGB ou sRGB (comme il arrive dans 99% des cas), la différence de qualité entre l'envoi d'un 16-bit TIFF ou JPG de 8 avec le moins de compression, est négligeable, et JPG sont beaucoup plus faciles à gérer.

Autres articles dans cette série:

1. ¿AdobeRGB ou sRGB? (I)
2. ¿AdobeRGB ou sRGB? (II)
3. ¿AdobeRGB ou sRGB? (YIII) (Cet article)

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